Un actor en formación
durante su proceso en una escuela se encuentra en el camino con muchas interrogantes
sobre el quehacer teatral.
El actor en proceso creativo se confronta al texto y encuentra situaciones
que le interesan es investigar por
varios motivos pero uno de los tantos el cómo iniciar su propio proceso
creativo en relación al texto y a su vez en el manejo de las transiciones.
Si mencionamos el tema
de las transiciones vale decir que esto esta intrínseco al discurso del
personaje. A la extracción del texto escrito hacia su desarrollo en el espacio
escénico. Además como lo menciona Louis Guespin “…el texto desde el punto de
vista de su estructuración en tanto ´lengua´, se trata de un enunciado; si se
hace un estudio lingüístico de las condiciones de producción de este texto, se
trata de un discurso.” Es por medio este texto también refrescamos la idea de
lo que es teatro, si es un texto escrito o una representación teatral, pues es
el proceso del discurso del cual se hace escénico esta estructura gramatical.
Durante algunos meses he venido trabajando con
el dramaturgo Daniel Dillon y su obra
“Extraordinario homenaje a un amigo” donde el trabajado el manejo de las transiciones y me he
dado cuenta que durante la práctica
escénica se torna primordial este tema ya que el texto ofrece una gama de
situaciones en las cuales el personaje está en constante cambio de manera brusca
y continua que siento que de
manera personal carezco de manejo frente a este aspecto. Entonces mi énfasis
parte de mi propia necesidad.
Por ello profundizar sobre las transiciones y su relación con el
manejo del discurso, de aquello que es irrepetible se torna materia de
investigación durante el último año de la carrera de actuación en la ENSAD
Seguiremos en al búsqueda partiendo del análisis y las transiciones
para lo cual indagaremos autores como Fernando de Toro, Eugenio Barba, Louis
Guespin, Anne Ubersfeld entre otros, de donde esperamos encontrar mil formas de interpretar y resolver la ya mencionada
transición.
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